隨著《舌尖上的中國》的走紅，人們對紀錄片這一影視作品類型重新關(guān)注起來。故事片依據(jù)故事內(nèi)容可以被分成不同類型，而紀錄片的分類是依據(jù)紀錄片的拍攝和制作方式來進行的，下面成都宣傳片拍攝就幾種不同類型紀錄片拍攝手法的差異做詳細說明。

1、觀察型紀錄片

觀察型紀錄片的拍攝者被通俗地稱為墻上的蒼蠅，不會在紀錄片中參與任何解說和扮演的角色，單純地用攝像機進行記錄。 

2、闡釋型紀錄片

闡釋型紀錄片是目前我們接觸最多的紀錄片種類，這種紀錄片宣傳意圖明確，創(chuàng)造者倚重解說詞的力量說服觀眾接受自己的觀點。 

3、參與型紀錄片

這種類型的紀錄片不掩蓋導(dǎo)演的在場，相反，刻意強調(diào)導(dǎo)演與被拍攝對象的互動，代表作品有紀錄片經(jīng)典《夏日紀事》以及中國紀錄片轉(zhuǎn)型之作《望長城》等。

4、詩意型紀錄片

詩意紀錄片出現(xiàn)于20世紀20年代。這種類型的紀錄片拍攝手法不強調(diào)敘事，不注重特定時空的營造，不強調(diào)連貫剪輯，著力于節(jié)奏的創(chuàng)造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調(diào)的傳達。代表作為伊文思的《雨》。

5、反射型紀錄片

反射型紀錄片出現(xiàn)于20世紀80年代。和其他類型紀錄片一樣，反射型紀錄片重視對現(xiàn)實世界的表達，但更為重要的是，導(dǎo)演在片中同時表達對紀錄片創(chuàng)作本身的反思，這種影片往往顯得抽象和難以理解。代表作是《姓越名南》、《夜與霧》等。

6、表述行為型記錄片

表述行為型紀錄片在拍攝手法上把真實的事件進行主觀的放大，背離現(xiàn)實主義的風(fēng)格。強調(diào)創(chuàng)作者主觀的表述。這種類型的紀錄片往往與先鋒電影很接近。代表作如馬龍里格斯的《舌頭不打結(jié)》

總之，不同類型的紀錄片有著各自獨特的拍攝手法，這些手法的差異使得紀錄片呈現(xiàn)出豐富多彩的視覺效果。在成都宣傳片拍攝紀錄片時，我們應(yīng)該根據(jù)不同的主題和內(nèi)容，選擇合適的拍攝手法，以便更好地傳達出紀錄片的核心價值和意義。同時，我們還可以借鑒其他類型的紀錄片拍攝手法，不斷創(chuàng)新和發(fā)展，使紀錄片在傳播信息、傳遞文化、啟迪思維等方面發(fā)揮更大的作用。

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